央視紀錄片《我在故宮修文物》，這個片子首次把鏡頭對準了故宮里的文物修復師。這里給大家分享一些《我在故宮修文物》觀后感，希望對大家有所幫助。

《我在故宮修文物》紀錄片觀后感600字（篇1）

自紀錄片《我在故宮修文物》走紅后，點擊量破萬。不少年輕網友紛紛求王師傅收徒弟，只想安靜地掃掃地。面對日益科技化的時代，王津師傅是靠著勤勞淚水，不辭辛苦的工作，弘揚著工匠精神，復蘇著鮮活生命。豈能被輕易視之?那些沒有兢兢業業、踏實艱苦態度的人，那些沒有追求，不能正確對待勞動的網友，豈不令民眾笑之?汝若盛開，清風自來!

王津修文物，是日夜辛苦地奮斗工作，一絲不茍，極度認真用心的踐行，那些歷史悠久的古鐘古琴在沉睡中復蘇，被世人所歌詠。那是對事業的敬仰盡責，讓文化花壇里鳥鳴花更香，山高谷更幽。汝若盛開，清風自來!不必羨慕王津，他只是做好本職工作而已，才會享有應得的名譽。如果你能用心做好自己的工作，事無大小，不論是清潔工人、交警、邊遠山區的志愿者，抑或現在的高三畢業生，只要我們懇切堅持做好本職工作，自會有溫煦的清風在你盛滿淚與汗的雨季輕拂!

那么多網友紛紛求拜師收留，哪怕在故宮掃掃地，是因為如今一批大學生不能樹立正確價值觀，盲目追逐，不能盡才所用，人才資源浪費現象嚴重。三本的退卻，讓人人都有資格成為大學生，卻不知在大學勤奮刻苦，不斷武裝自我。當然，勤學用功，一絲不茍的榜樣也有。南開學子郭鑫建立“誠信通”跨境通電子商務平臺，把退耕還林地區農民生產的產品借由這一平臺銷售到國外，幫助人們增收，踐行環境政策與經濟發展同步。

郭鑫也因此受到農民及大眾的好評，沒有去故宮，做好本職工作，不也實現了人生價值嗎?對工作持敬仰之情，一絲不茍，勤懇堅持，汝若盛開，清風自來。

有那么多網友想去故宮掃地，顯然不可能!更深一步，當今時代，勞動者應樹立正確價值觀，敬業愛業，同時政府促進就業，鼓勵創業，培育工匠精神，弘揚敬業愛業風尚!

汝若盛開，清風自來!沒有波瀾不驚的光芒，亦有石破驚天的感動!尼采有言：“誰終聲將震天，必將長久緘默!”做好本職工作，在盛開的花季沐浴清風!

《我在故宮修文物》紀錄片觀后感600字（篇2）

在游覽故宮時，你可曾想到，擺在面前的稀世珍寶，縱使是不起眼的門窗和貼畫，都曾經歷過斷裂殘損和驚心動魄的修復?它們生于千年前，卻一直延續至今，而這得益于一代又一代兢兢業業的宮廷修復師們。

《我在故宮修文物》是一部格調簡單的紀錄片，樸華無實，為紀念故宮博物院建院九十周年而制作。如果沒看過這部紀錄片，你可能此生都不會知道，在雄偉壯觀的故宮宮殿的一個角隅，有那么一群人，每天和文物打交道，他們的工作是將破損的文物修復原貌，恢復千百年前的光彩。

他們是普通的故宮工作人員更是頂級文物修復專家，是國家傳統技藝的杰出人才。他們衣著普通，交談隨意，面對手中的工作不緊不慢，嫻熟而又從容。在外人看來，這是一份難得的好工作，因為面對的是無法估價的傳世珍寶。而在匠人的心中，這是一份難得的修養。傳統技藝讓很多年輕人望而卻步，在這個快節奏生活的時代，按部就班地從事一件繁瑣精細的活動似乎越來越不可能，而在他們身上所展示出來的平常心，在修復文物時的反復考量，都是真正的匠人所具有的素質和品性。在文物修復工作者的眼中，修復文物不僅僅是將物品的原貌再現，而是在工作中與文物對話、交流。文物是有生命的，其意義就在于它的身上承載著歷史長河的烙印，流淌著源遠流長的文化底蘊。將古昔在今日重現，我們在重溫歷史的同時感受著文化的熏染。

看完紀錄片后，記憶猶深的是木器組屈峰師傅的一席話：“文物其實是跟人一樣的，中國古代講究格物，就是以自身來觀物，又以物觀自己。人在制物的過程中，總是把自己的想法融入到里頭，很多人認為文物修復工作者把文物修好了才有價值，其實不見得，在修文物的過程中，交流、體悟，而文物的價值是在于傳播文化。”從他的身上流露出的是對中華文化博大精深的敬畏和自豪。頗為感慨的是時至今日，這里仍流傳著傳統的師徒制，技藝需要傳承，更需要精益求精，需要傳統與現代的碰撞。

紀錄片會有結束的時刻，而修復工作仍將繼續，日復一日，年復一年，將會有更多的文物在這里通過文物修復工作者之手，展現在世人的面前。透過冰冷的高墻，在電視劇中被稱為“冷宮”的西三所里，有著這么一群可愛而溫暖的人。

《我在故宮修文物》紀錄片觀后感600字（篇3）

物質社會中的喧囂太多，很少有無爆點的東西能輕易讓人停下腳步，然而去年春節，《我在故宮修文物》這一波瀾不驚的紀錄片卻走紅網絡，不少年輕人對文物修復心馳神往，何也?人們追求沉靜也。

在人頭攢動的鬧市中，你坐于樓閣之上，靜靜地享受著清風，看著樓下疾步的人群，好像時光停止流動，在嘈雜的公交站旁，人們各自交談，你坐著望天，望車輛，望樹，不說話，像浸潤在水中，柔軟透明;在所有人都去趕時代的步伐，步履匆匆的時候，你能夠冷靜地、清醒地思考自己的人生、人生的價值與意義，你能忍受暫時落在后面，但你不會驚慌，不會惶恐，因為你清楚自己的方向，你胸有成竹。我認為在浮世中沉靜就是有方向、有原則并且堅定不移。

于浮世中追求沉靜，能提高個人境界。李健早期在娛樂圈中與校友盧庚戌成立水木年華組合，后來逐漸地消失在公眾視野中。他的夢想是做自己喜歡的音樂，所以當別人在浮華的圈中各種炒作時，他忠于自己的內心，始終保持學生的狀態，靜心接受新事物。在很久以后他的歌聲傳入大眾耳朵里時，李健又重新為人所認識。許多人聽他的《貝加爾湖畔》時，會完全進入那個境界，安靜又美好。是沉靜讓他的靈魂得到洗禮，使他的歌聲恍若天籟。

于浮世中沉靜，需要專注。

身為華大基因的創始人之一，汪建在公司困難時期并沒有驚慌失措，放棄這個項目，而是全心專注于此，不分晝夜地鉆研，終于他把這個項目做成了。

或許人生短暫，每個人都想留下痕跡，但在浮世之中，追求沉靜才是美好的樂事。在你汲汲于功名之時，不妨慢下來休息一會兒，品味這靜好歲月，把心隨風飄遠。

《我在故宮修文物》紀錄片觀后感600字（篇4）

現代社會正需要這種工匠精神，不只是修復舊器需要，發明制造新器也同樣需要。

不過劇中也展示了一些短板和局限：

1、缺乏細致、規范的修復操作流程和學習體系，這是香火幾乎斷絕的原因。

老師傅的手藝固然精湛，但希望能留下一套書面的、標準而系統的、可復制的操作規范守則，這樣才能讓修復文物的技藝“固定”住。師承的存在很合理，但是應當作為“標準操作規范”的補充，“標準操作規范”是每個人應當掌握的基本。

2、缺乏大數據庫的支持，舉全國之力建立一個文物檔案數據庫，絕對是功在當代利在千秋的事情。

第一集中為了補全三彩馬胸口革帶的造型而實地參考讓我印象深刻。辛苦地實地考察倒是其次，我想的是，要是有全國聯網的大數據庫，所能了解到的革帶造型想必應是不能再豐富，參考的范圍也不能更廣闊，這對文物修復的準確性和客觀性將是N個級別的提升。

當然，若是建成這樣的數據庫，普通百姓也能(有償)瀏覽(其中觀賞性的部分)的話，對景點壓力的緩解、文物的保護將會無形地有利。

自豪之中也當有反思。

《我在故宮修文物》紀錄片觀后感600字（篇5）

圣誕假期回國時沒有什么好電視可以看，在網絡電視里找來找去，想找一部適合全家一起看的，突然想起來標記很久都沒看的這一部。

感想就是，這工作好適合我爸啊。

爸爸年輕時在烤漆車間工作，很快就做了技術領導，話少，活好，老實肯干。

爸爸還會修表，家里還存有一套老的全套設備。

學琴的時候，琵琶掉了兩個品，說是要送到蘇州工廠去返修。當時沒有方便的物流，要把一把琴運到蘇州去，簡直不能想象。梨木的琴，比一般紅木的更沉，也更怕濕度變化。相和弦軸是玉的，更加經不起磕碰。

爸爸翻著當時琴盒里的介紹小冊子，像這個紀錄片里一樣，熬魚鰾膠，趁熱度和粘度剛好的時候，又穩又準的把兩個細細的品黏回面板上。一點膠痕都沒有，如今根本找不到當時是哪兩個品經歷了二次粘接。

小時候搬新家，家具都是請師傅做的。爸爸提出的一些想法，師傅們覺得太復雜了，不肯做，于是爸爸只好自己動手和師傅們一起做。

床頭的海鷗，是爸爸畫了之后請師傅雕的。當時找了媽媽的同事，教美術的劉老師。可是劉老師畫完，師傅就鬧意見了。你畫個鳥，這么復雜，剪紙都剪不出來，要我木工怎么做?最后還是爸爸自己畫。線條簡單，但一看就是一只振翅翱翔的海鷗。木雕也是爸爸和師傅們一起做的。

梳妝鏡是一對孔雀，喙對著喙，尾巴飛翹起來，環成一圈。

雖然這些家具現在看起來沒什么特別的，甚至還有點土，當時可是“設計師風格”的家具呢。

哦對了，裝修的時候，利用各種邊角料，我爸還給我做了一把槍。超酷的。

當然，我的爸爸只是比普通人更心靈手巧一點，和紀錄片里這些師傅們沒法兒比。然而一個人在國外重看這部片，每每看到那些老師傅，還是會想起爸爸。

也許是那一代人特有的味道吧。

突然有點想起來《殺死那個石家莊人》，呵呵。