《至愛梵高》是一部由多洛塔·科別拉 / 休·韋爾什曼執(zhí)導(dǎo)，道格拉斯·布斯 / 羅伯特·古拉奇克 / 埃莉諾·湯姆林森主演的一部劇情 / 傳記 / 動畫類型的電影，下面是小編為大家整理的關(guān)于至愛梵高電影觀后感初中生作文6篇，歡迎大家閱讀參考學(xué)習(xí)!

至愛梵高電影觀后感初中生作文篇1

周末獨自去看了《Loving Vincent 》，本來并不是這樣打算的。也曾在朋友圈發(fā)起邀約，沒有得到任何回應(yīng)。百思不得其解，隨后發(fā)個自拍卻迅速得到反饋。這一刻才決定獨自前往。買票時已售票三張：正中位置兩張，第三排中間一張。很好奇內(nèi)心是怎樣的孤獨，要特別選擇前三排像仰望星空一樣仰望梵高。

成功的錯過了開場。作為電影來看劇情單一、對話乏味、畫面晃眼。如果非要說這部電影好在哪里，我只想到音效還不錯。從藝術(shù)作品來看65000幅手繪油畫，用中文概括的話，是不是可以稱其為“贗品”?(贗品在某種特定條件下也有屬于自己的價值)

其實這只不過是導(dǎo)演向偶像致敬的表達(dá)方式，就像我們收集著偶像的相關(guān)，用我們自己的方式，呈現(xiàn)出自己的情感。最終呈現(xiàn)的效果已經(jīng)不是最重要的了。即使這部作品有各種槽點，我還是很認(rèn)真的欣賞著導(dǎo)演眼中的梵高。每一部用心的作品都是值得被尊重的。

從某種角度來說，我覺得梵高的筆觸是笨拙的，我卻偏愛這份笨拙，偏愛他用顏料展現(xiàn)的執(zhí)著。當(dāng)音樂《Vincent 》想起時，內(nèi)心的孤獨感升至沸點，同時間放映廳里亮起的燈、起身離去的觀影者和清掃的工作人員，將我拉回到了現(xiàn)實的絮絮叨叨中。

至愛梵高電影觀后感初中生作文篇2

抱著挺高的期待去的，此前被導(dǎo)演的眾籌和畫家的手繪風(fēng)震撼，自己是個曾經(jīng)拿過畫筆的人，了解這種一秒十二幀，也就是一秒鐘看十二幅畫給人帶來的視覺沖擊感。 片子開頭用挺長一段時間去展現(xiàn)電影制作團(tuán)隊的姓名和資料，這些一般都是片尾才會出現(xiàn)的，可見對這個電影對這個制作團(tuán)隊的尊重。介紹之后畫面突然轉(zhuǎn)變?yōu)殍蟾叩摹缎强铡?，鏡頭抬高，從黑色的火焰般的柏樹上掠過，所有的云都靈動了起來，當(dāng)時給我的震撼還是蠻大的?！靶强铡痹谖倚闹幸恢笔腔钪?，但是想象和真實看到還是不一樣的，是一種不同的心靈的契合感。

但是后面很長一段時間的敘事風(fēng)格就不喜歡了。片子從郵差父子的對話開始，在郵差父子的沉默中結(jié)束，敘事線索圍繞著郵差兒子送信展開，從不同的人物去鋪墊起梵高的一生。前面敘事大有《羅生門》的感覺，流于大段的人物對話語言和邏輯的矛盾中，加上探險式的鏡頭和懸疑式的音樂，某些瞬間有種懸疑片的感覺，可是又偏偏沒有懸疑片的高潮，那只是導(dǎo)演設(shè)置的一種碎片化敘事的方式。

所以如果你不能足夠地了解梵高，可能一不留神就去關(guān)注大段的人物對話和懸疑般的敘事，而這些又恰巧不是梵高電影中表達(dá)的最重要的東西。以lust for life來談，這部電影使我理解梵高生命力的頑強(qiáng)和對藝術(shù)的執(zhí)著，也使我更好地體會到梵高藝術(shù)風(fēng)格中那種色彩的濃烈和隱隱的不甘心從何而來。這些才是梵高之于我們價值。這些是側(cè)面烘托的敘事無法企及的。盡管如此，我仍然推薦大家去看，內(nèi)心的畫在你面前靈動起來的畫面真的好美。

至愛梵高電影觀后感初中生作文篇3

今天剛看過Loving Vincent，感受有三：

1、畫風(fēng)很美非常美，每一個場景都是一部獨立的藝術(shù)作品;

2、配樂很贊，Clint Mansell的音樂非常dramatic;

3、情節(jié)頗感詭異?？粗粗还赏评盹L(fēng)卷起，男主變身私家偵探，我要調(diào)查文森特的死因是什么?是自殺還是他殺?如果是自殺，那么動機(jī)是什么?如果是他殺，兇手又是誰?

其實不管影片采用敘述的方法如何，但是還是能夠理解其傳達(dá)的思想。藝術(shù)家原本就是孤獨的，還有什么比飽經(jīng)父母的輕視，事業(yè)上的失敗，朋友和情人的離去，以及遭遇疾病和經(jīng)濟(jì)困難的重重折磨更讓人絕望的?唯一的經(jīng)濟(jì)來源和精神倚靠只有自己的弟弟，然而弟弟也在遭受梅毒的摧殘，終于在文森特去世半年后也相繼而去。

梵高的死因不重要，我們只需知道他只是一個正常人，每個人都有過人之處，每個人也會因為打擊和折磨的疊加而情緒失控，他不是有些人眼中的瘋子，他只是太過孤獨，用他自己的方式來結(jié)束這一切痛苦。

梵高的死的確是藝術(shù)界的一個巨大的損失。但他當(dāng)時又怎么能知道他的眾多作品流芳百世了呢?

至愛梵高電影觀后感初中生作文篇4

看完這部電影，和其他觀眾不約而同的在影院里伴隨著非常動聽的結(jié)尾曲《starry starry night》坐到了終章。 這是一部手繪油畫電影，畫面起于星空也終于星空。

進(jìn)入畫作《星空》的內(nèi)部探究梵高自殺原因之謎的感覺實在是太奇妙了，而伴隨著劇情推進(jìn)的一幅幅油畫總有我曾經(jīng)看過的梵高的油畫作品，這是細(xì)心才會發(fā)現(xiàn)的彩蛋么?

如果你耐心坐到結(jié)尾會發(fā)現(xiàn)其實有更大的驚喜! 從劇情角度來說，這部電影本質(zhì)上是我喜歡的推理懸疑類的劇情。梵高自殺原因至今莫衷一是，電影里主角追隨梵高自殺之路的調(diào)查和主角對梵高死前所真實接觸過的人的盤問，有著鮮明的《羅生門》的特點，最終答案如何我也不劇透，因為每個人有每個人的答案電影主角也有自己的答案。在我心中，梵高自殺原因就是為了藝術(shù)獻(xiàn)身。 以上都是電影打動我的地方，如果硬要找缺點的話，那么最大的優(yōu)點-油畫電影手繪制作-也造成了電影畫幅屏占比不全留有黑邊的缺點，但相比于電影主題這不算什么重要的缺點。

另外，這并不是全篇彩色油畫，二刷電影前待確認(rèn)電影里人物在涉及劇情回憶時，黑白油畫場景是手繪還是cg制作的，如果真的也是手繪那我只有嘆服了! 這是一部油畫電影/推理懸疑有《羅生門》味道的電影/梵高的星空名作3d場景呈現(xiàn)的電影/梵高生平簡介傳記式電影，如果以上特點有任何一個吸引到你們，推薦你們買票去看，應(yīng)該不會后悔。

ps：對于油畫電影，放映亮度高的電影才有好的觀影效果 看完這部電影我對梵高產(chǎn)生更濃厚的興趣了，滿分10分，第一次看我打9分

至愛梵高電影觀后感初中生作文篇5

首先得承認(rèn)，對于文森特.梵高，這位隱秘而偉大的藝術(shù)家和他的作品，我是一個門外漢和偽畫迷?！缎强铡泛汀断蛉湛?，是對他的全部了解。所以，要感謝休·韋爾什曼和多洛塔·科別拉，用一部偉大的作品，讓文森特.梵高的故事以一種全新而壯觀的方式呈現(xiàn)在熒幕上，讓觀眾認(rèn)識了一個不一樣的梵高和他背后的故事。

7年，15個國家，125位畫師，手工繪制65000幀油畫。真人演員與繪畫作品相結(jié)合。在CG技術(shù)已相當(dāng)成熟的今天，用這樣一種出乎意料的表現(xiàn)方式來演繹一部電影作品，是一次勇敢的嘗試，也是一個空前的成功。

美輪美奐，精彩絕倫。

每一幀，每一幅畫面，都是一件藝術(shù)品。影片從一開始就用一種不一樣的色調(diào)和敘事方式，讓人迅速地融入電影當(dāng)中，隨著劇情的發(fā)展而起伏?？此破降瓱o奇，卻也引人入勝。油畫的漸變色同速寫的黑白交相呼應(yīng)，劇情的發(fā)展也因為這色彩的變化而變得清晰和富有層次感。梵高的一生和他生命中最后的幾個星期，被濃縮在這短短的一個半小時時間里，用一種無法形容的變幻呈現(xiàn)在大家面前。

當(dāng)片尾《Vincent》適時響起，積攢了一整部影片的復(fù)雜情緒，在這熟悉的旋律間，好似得到了釋放和解脫。

當(dāng)黑色的留白逐漸被色彩所取代，文森特.梵高在熒幕上緩緩回眸。那個背影，那個眼神，有太多的情緒，太多的故事，或許，這是一個結(jié)束，也是另一次的開始。

“如果生活中不再有某種無限的、深刻的、真實的東西，我將不再眷戀人間?！?/p>

每個孤獨的人，內(nèi)心都有一片星空。

《至愛梵高·星空之謎》，用一種偉大致敬另一個偉大。

至愛梵高電影觀后感初中生作文篇6

Vincent這首歌第二句歌詞是Paint your palette blue and grey，基本概括了我對梵高式色彩的認(rèn)知，直到我親眼看見《鳶尾花》，才發(fā)現(xiàn)梵高也可以用明亮的色彩表現(xiàn)生命的澎湃。《至愛梵高》從頭到尾的色調(diào)大部分也是“blue and grey”，偶爾閃現(xiàn)的金黃麥田就尤為震撼，總讓人覺得，他并不絕望，他對生命有著太多希冀。影片故事講述得不急不緩，結(jié)構(gòu)工整，配樂克制而輕盈，與梵高的色彩形成了很有趣的對比。

故事情節(jié)我是爛熟于心的，起碼還是源于現(xiàn)實，只是把梵高塑造的太過詩意——一個狂熱孤獨且純粹的藝術(shù)家。基于那本九百多頁的《梵高傳》，其實梵高并不像他那些抒情的信件所表現(xiàn)出的那樣純粹，對于普通人，他并不招人喜愛，對于家庭，他也絲毫不負(fù)責(zé)任，然而影片進(jìn)行到后半段，我經(jīng)常想起，梵高是幼稚的，容不得虛與委蛇，也容不得虛假與妥協(xié)，起碼他與醫(yī)生那場爭吵，我覺得不僅有藝術(shù)上的真實，更是梵高在現(xiàn)實中的寫照。

影片采用的手段令人第一次體驗到梵高畫作中的流動感——他的畫總能讓人的意識體驗到存在并不僅僅是存在，這種流動性成就了美學(xué)上近似永恒的美感，需要敏感的體驗，與之相比，影片這種流動形式也就是形式而已了。這種動畫電影并不算技術(shù)上的革新，但絕對是藝術(shù)片發(fā)展的一個新方向，只是我不確定繪畫究竟遮掩了多少演員表演時的靈氣。梵高的一生為什么讓人著迷呢?

我想，他畫《星空》時的狀態(tài)，可能是我們所有人都希望經(jīng)歷的狀態(tài)，那種在生命中的某一刻看到了世界的意義，并記錄下來的滿足。而他自己，其實就是我們的象征——無人理解，無人傾聽，寄希望于與世界和解，但perhaps, they never will...