基于哪吒傳說的顛覆式改編，《哪吒之魔童降世》充沛的劇情構思下，電影有著打動人心的羈絆，有著催人淚目的親情，有著關乎自我認知的覺醒，更還有著哪吒“我命由我不由天”熱血的反叛意識，這部足以讓人為之瞠目的國產動畫，令人見證的不再僅是國漫的崛起，而是國漫擁有了真正能與好萊塢動畫佳作相媲美的靈魂。下面給大家分享一些關于哪吒之魔童降世觀后感作文中學生5篇，供大家參考。

哪吒之魔童降世觀后感作文中學生【篇1】

有人說《哪吒之魔童降世》是一份給畸形和殘障孩子心靈的禮物。我認為不管是大人還是小孩都值得一看。

十個里有一個看了能體諒父母的苦心，一百個孩子里有一個能明白要為自我的行為負職責，那這部電影就有他存在的意義了。

第一，不要在意別人心里的成見。如果別人影響到了你，你要做的是，要么遠離這個人，要么打倒，千萬不要想著改變這個人的成見，因為成見已經融入這個人整體的人生觀里了。想要改變整個人太難了。第二，大眾是盲從的。很多藝術家都告誡我們不要在意大眾的看法，因為大眾的看法毫無意義，對你這個人沒有任何參考價值。大眾的看法來自于個別意見領袖和盲從的大多數。不要在意，不管他們是敵視你還是贊揚你。

劇情里的申公豹，他一向不理解自我是妖，認不清自我身上的缺點，而錯誤得將得不到的地位和認可全部歸于是自我出身問題。嫉妒為什么是太乙真人而不是技術高超的他。就好像巴拉拉小魔仙里的小月，嫉妒為什么選擇小蘭守護魔仙堡而不是本事在她之上的自我。

我是哪吒，不認命，便是我的命。

哪吒之魔童降世觀后感作文中學生【篇2】

1979年5月19日，中國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧海》公映。這部上海美術電影制片廠的動畫處女作，之后成了幾代中國人的童年記憶。哪吒的形象也就成了“扎兩個沖天鬏，光著倆小腳丫，踩的是風火輪，乾坤圈手中拿”的經典形象。

《哪吒之魔童降世》中，哪吒不再是我們記憶中熟悉的萌萌噠小孩，而是頂著兩坨黑眼圈，玩世不恭的亂世“魔童”形象。《哪吒之魔童降世》選擇在李靖和哪吒這對父子的人設和關系上作顛覆。是以《封神演義》中的龍王水淹陳塘關和哪吒鬧海故事展開：講述從小被當作妖怪的哪吒在孤獨與誤解中成長、逆天命而行的傳奇故事。影片充滿中國古典元素，反叛、戰斗、成長的主題也為畫風增添熱血氣息。

《哪吒之魔童降世》這部動畫電影既嚴謹按照原作，又完全顛覆原作。這話并不矛盾，故事框架靠近原作，細節上又顛覆了原作。

笑點、淚點、燃點、影片節奏、分鏡、視角、動態、感情線、故事結構、人物性格設定甚至配角到路人甲都有可圈可點的好看。尤其是形象和人物性格的設定，完全是顛覆性的好看的那種!

人物設定上，影片中會提現大小哪吒的比較，兩者差異不僅僅體此刻前后形象的變化上，更在于其對于命運的不一樣態度：屈服于人們的偏見還是與命運斗爭到底。

而在故事資料上，哪吒從一個順從世人偏見的“魔童”，到最終與命運頑強斗爭，自身對于命運的態度發生轉變。被世人定義為“妖怪”的哪吒，用自我“生而為魔，那又如何”的態度，與命運進行著斗爭。

在現實社會中，不少年輕人也在用行動去突破出身、環境的限制，成為自我人生中的英雄：打破命運偏見，不斷勇敢蛻變。在哪吒身上，似乎蘊藏著每一個不屈服于命運的年輕人的身影。看完之后真的覺得收獲匪淺。

哪吒之魔童降世觀后感作文中學生【篇3】

我一時心血來潮去看那個《哪吒之魔童降世》的電影票，沒成想這部電影不僅是宣傳的很好，而且這電影的確讓我很有感觸。

太乙真人是個胖子，操著一口四川口音，笑點幾乎都是他觸發的。對了，還有申公豹，他的口吃總是讓人覺得很迷，就像抖音里的那個口吃大爺，話沒說完，永遠不知道要表達的是什么意思。這兩師兄弟總是抖包袱，我后面的小孩都笑出了貓叫聲。

李靖夫婦在這部動畫里面是一個非常愛他們的孩子的形象。雖然沒有看到金吒和木吒，但是就單單通過哪吒來看，夫婦倆還是非常的愛惜自己的孩子。(具體怎么愛還是通過電影來感受吧)

小哪咤的形象非常顛覆我們的認知，但這種顛覆顯然塑造得很成功，因為他的形象是跟他的性格和電影的主題相互搭配的。而這種成功也恰恰是團隊制作的傾心注入心血的結果。我尊重他們的勞動創造也贊嘆于他們的這種形象架構，兩眼黑眼圈，帶著痞子氣息，又不失靈動可愛，以混世魔王(更確切地說是可怕，可憎的妖魔)的形象存在于錢塘關的百姓的眼中。

《哪吒之魔童降世》里面的小哪吒，擁有天生神力，又是魔丸轉世，被人們當做妖魔鬼怪來看。而人們的確非常懼怕他，他而因此受到了排斥。在他的反叛的心理應激反應，以及心智不成熟，又得不到指導和關注的情況下，他注定是一個具有極度逆反的心理特點的亂世魔王的形象。正如他所說：“既然他們把我當做妖怪來看，那么我就做個妖怪給他們看”。而李靖也說：“我不想他渾渾噩噩地度過一生，到死了都被人們看作是妖怪。”

其實，在我們生活中，我們又怎么不是為了獲取他人的認同才去做一些“有意義”的事情的呢?人的最大的特點就是社會屬性，不是生活在社會里面的人就不能稱之為人，不能獲得社會認可的行為也從來不會為一個人的發展換取好的結果。而我們所認為的成功，其實也是別人給予的成功，至少在成功的社會屬性的定義上是如此。而其實，人類，或者說生命的存在，本身又有什么意義呢，或許沒有吧。

《哪吒之魔童降世》展現了一個心性強的孩子從對抗世界到接納世界的個人成長歷程，對父母教育孩子很有啟發意義。不僅可以把它看做一個教育片，也可以看做一個自我成長片，可能每個人都曾經歷過哪吒的掙扎，經歷越是相似就越容易產生共鳴。看到電影的結局時我已經在期待第二部了，就等明年上映的《姜子牙之一戰封神》了。

再說《哪吒之魔童降世》中兩個印象深刻的地方，一個是開頭出現的瓦罐，上面出現的花紋真的跟博物館里面的實物很像;再一個就是蠢萌的結界獸，分明是仿照金沙遺址的面具設計的，十分可愛。我最近也在想人應該怎么處理和命運的關系。有的人是純粹命定的命運，有的人是自己創造的命運。太乙真人說不認命就是哪吒，我不曉得人應該是認命還是不認命，但有一點我很肯定的是一個追求進步求上進愿意動腦子思考愿意動手做事的人相信日子也不會過得很差吧，所以葛優癱的生活狀態是有一丟丟無恥的，放棄自身無論有沒有的天賦用一種沉淪的態度面對生活大概很容易被社會淘汰吧。

哪吒之魔童降世觀后感作文中學生【篇4】

《哪吒之魔童降世》的導演突破了我們對哪吒的固有印象，重新定義了哪吒。電影開始哪吒以一個q版的熊孩子形象出現，一心只想出去闖禍;到了電影中后期，發現哪吒所做的種種行為不過是想得到別人的理解和認可，從而擁有一個陪自己玩耍的朋友;到了電影的末尾，哪吒知道自己身世的由來和父母對他的愛，開啟了我命由我不由天的抗爭。

整部《哪吒之魔童降世》搞笑和淚點的場面交替進行，可以說是笑中帶淚，引入深思。每個人的善惡或者說命運都是我們自己選擇或者抗爭的結果，而不應該是我們一出生就確定了的。

我們都像哪吒這個頑童一樣，渴望做一些事情來引起別人的注意，來證明自己，從而得到別人的理解和認可。

別人只會看到我們所做的事情的表象或者說結果，卻很少有人會關心我們之所以會這樣做的原因。人們總是傾向根據自己看到的一些不完整的片段和主觀膩想來判定別人的對錯、善惡。

啟發：

以后待人處事要多一些同理心，多想想別人為什么這么做的原因，而不是簡單對別人的對錯、善惡下論斷。

每個人的基因、成長環境、教育背景都不盡相同，所以也就塑造了每個人不同的三觀和處事方法。

我們不曾經歷別人的過往，當遇到有違我們認知的事情，應該多一些包容和理解。

哪吒之魔童降世觀后感作文中學生【篇5】

取材神話大膽改編哪吒&敖丙詮釋“不認命”倔強少年

此番發布的終極預告和海報，向觀眾透露了更多包括哪吒個人命運，及哪吒、敖丙人物關系等全新資料，信息量巨大。能夠看出，電影《哪吒之魔童降世》對傳統神話英雄進行了顛覆性的改編。相比于原著中的“惡童”哪吒，無論是79版反抗父權的《哪吒鬧海》，還是此次影片中反抗天命的“魔童”哪吒，都對原著進行了改編，與時代精神相符，有著獨特的現實的意義。能夠說，每個時代都有每個時代的哪吒。導演餃子表示“故事是一個外殼，里面的精神內核需要隨著時代不斷變化。每個時代的文化都應當貼合當代精神，我們是本著服務當代觀眾的理念，對原著進行了改編。”

命運是會改變的，正反派不是絕對的。電影《哪吒之魔童降世》中的所有主角都沒有絕對的“非黑即白”。導演餃子表示，片中最大的反派其實是命運。影片極具討論性的一點，便是哪吒與敖丙對待命運截然不一樣的態度。片中，哪吒雖是“魔童”，受盡世人偏見，但在李靖夫婦、師父太乙真人的幫忙下，堅持用自我的方式反抗著命運;敖丙雖是“靈珠”，但卻在承受整個龍族翻身期望等多重重壓下，走上了邪路，甚至于“水淹陳塘關”。哪吒、敖丙看似水火不容，實則亦敵亦友。敖丙也正是在哪吒的影響下，學會敢于做自我、不認命，并與哪吒聯手抵抗命運，成為對方“唯一的朋友”。

富含深意的“顛覆”設定導演：制作完成是一個奇跡

電影《哪吒之魔童降世》歷經66版劇本修改，片中許多看似“顛覆”的設定都富含導演餃子的深意。比如，影片特意把龍宮設定成“海底煉獄”，因為“煉獄”的存在更能凸顯龍族飽受天庭偏見的委屈與不甘，也讓敖丙拯救龍族的行為更具說服力;對于觀眾熱議的“踢毽子”場景，導演表示，蹴鞠等運動的產生時間與哪吒所處年代不相符，沒有確切產生年代的“毽子”，趣味又與情節相貼合，所以才選用了“毽子”。除此之外，包括說“川普”的太乙真人、沒有“褲兜”的哪吒等，片中不少設定其實都與影片劇情、具體歷史文化有著緊密的聯系，經過導演餃子的反復研究和確認。

導演對于影片的考究，給觀眾呈現了更完美的作品，也成倍加大了影片的制作難度。導演餃子透露表示，影片制作后期找來一個執行制片，做過很多國產動畫項目，直言影片絕不可能在上映日期之前做完。為了完成影片制作，能夠說制作團隊的每一個人“心里都憋著一口氣，加班加點，不是996而是007地全力以赴”。被問及影片制作最困難的地方時，導演餃子感慨表示，“已經記不清哪一個最難了，整個過程都是硬挺過來的，每邁過一個坎回頭看都是一個奇跡”。