細(xì)致品味一部佳作之后，你有哪些心得體會(huì)?記下來(lái)可是非常有價(jià)值的，讓我們一起動(dòng)手寫一篇觀后感吧。為了讓您在撰寫觀后感時(shí)不再感到困擾，以下是小編整理的一些大事件觀后感范文，僅供參考。

大事件觀后感范文（篇1）

看了《大事件》，深覺(jué)此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產(chǎn)電影。無(wú)怪乎會(huì)被康城影展看中──誠(chéng)然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡(jiǎn)單的取材(老生常談的兵捉賊游戲)以至劇情和對(duì)白引伸出來(lái)的種種諷喻，確是杜琪峰回應(yīng)當(dāng)下香港社會(huì)以至回應(yīng)電影這種藝術(shù)本身的誠(chéng)意之作。

以影像語(yǔ)言揶揄影像語(yǔ)言──真實(shí)與虛構(gòu)：從長(zhǎng)鏡頭到分裂后再拼湊

如果錯(cuò)過(guò)了影片開首的數(shù)分鐘長(zhǎng)鏡頭，確是觀眾的損失。那長(zhǎng)鏡頭就如一個(gè)客觀的第三者，由軍裝警員喝問(wèn)悍匪袋入面系d咩黎?開始，由左至右，低至高，目擊整場(chǎng)槍戰(zhàn)如何發(fā)生，一如紀(jì)錄片般真實(shí)。

劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼湊的，經(jīng)過(guò)刻意選取的影像(蒙太奇)，挽回警隊(duì)的形象。于是，片開首時(shí)的長(zhǎng)鏡頭(真實(shí))，與劇情中督察處理辦案影片的手法(不真實(shí))，形成了一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng)。

電影語(yǔ)言中的蒙太奇，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經(jīng)過(guò)有目的地篩選，剪裁，拼合，以圖表達(dá)特定的訊息(在片中，要表達(dá)的訊息就是警察英勇行為)。杜琪峰以電影語(yǔ)言(影片本身)，去揶揄影像媒體本身的真實(shí)性，其心思和精細(xì)的設(shè)計(jì)，確是港產(chǎn)片中少見(jiàn)的。

此外，影片最后安排由從頭到尾都沒(méi)有戴上過(guò)攝影鏡頭在身上，沒(méi)有在電視上曝過(guò)光的警員張家輝，成功拯救自以為叫所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實(shí)況，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像訊息再?gòu)V再?gòu)?qiáng)也好，始終也沒(méi)有人可以知道所有真相。

媒體與權(quán)力──誰(shuí)操控媒體誰(shuí)就有權(quán)力

媒體和權(quán)力的關(guān)系，亦是影片探討的重點(diǎn)之一。兵捉賊，雙方斗智斗力各不相讓的橋段，在港產(chǎn)片中屢見(jiàn)不鮮，但杜琪峰卻玩出了新趣味。警方利用剪接后的影像，在電視發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊(duì)聲譽(yù);匪幫卻以互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)傳播力比電視更強(qiáng)的渠道，發(fā)放警方被匪幫的炸彈趕入窮巷和匪民同樂(lè)，同臺(tái)食飯的影像，拆穿警方的`西洋鏡，令警方在公眾和傳媒面前大出洋相。在此，jingfei雙方的勝負(fù)，已經(jīng)不僅是建立在捉得到和走得甩之上，亦建立在誰(shuí)更能操控媒體和訊息的發(fā)放之上。在這個(gè)信息泛濫的年代，誰(shuí)操控了媒體，誰(shuí)操控了訊息的發(fā)放，誰(shuí)就擁有權(quán)力。這個(gè)已幾乎是全球性的權(quán)力游戲了。杜琪峰對(duì)這種現(xiàn)象的質(zhì)疑和感嘆，在片中表露無(wú)遺。

雅俗共賞──在探討與質(zhì)疑以外亦不失娛樂(lè)性

杜琪峰的《大事件》，確實(shí)做到了雅俗共賞。尋常觀眾可以從jingfei斗智和幽默笑位中 得到j(luò)ingfei類型片的娛樂(lè)趣味，對(duì)社會(huì)/媒體議題較為敏感的觀眾亦能從影片的深層閱讀中找出趣味。其實(shí)除了上述種種以外，杜琪峰對(duì)當(dāng)下香港傳媒質(zhì)素以至政治現(xiàn)實(shí)，都有諷喻，不過(guò)我且在此擱筆，讓其他站友繼續(xù)討論了。

大事件觀后感范文（篇2）

電視攝制隊(duì)無(wú)意中攝得警隊(duì)于街頭被陳一元率領(lǐng)的悍匪重創(chuàng)，令全港市民嘩然。警方威信頓時(shí)蕩然無(wú)存。為了重整士氣，全港三萬(wàn)名警察誓要捉拿重犯歸案。同時(shí)，警方為挽回聲譽(yù)，通過(guò)大眾傳媒表演的一場(chǎng)捉拿匪徒的“媒體秀”。市民全都屏聲靜氣，觀看這場(chǎng)電 視史上前所未有的“大事件”。

影片中媒體拍到警察舉手投降的照片，引發(fā)了市民的警察辦事能力的懷疑。在這里體現(xiàn)了媒體對(duì)民眾的控制能力。后來(lái)，警方也通過(guò)媒體來(lái)演戲，這就讓我們懷疑了媒體的真實(shí)性和透明度。所謂的傳媒報(bào)道其實(shí)就是一部分人操控的戲。

在當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，媒體的作用無(wú)孔不入，他們的誘導(dǎo)和塑造能力是前所未有的，絕不能被低估。從《大事件》影片中可以看出，傳者是主動(dòng)的，相對(duì)于處于主導(dǎo)地位，受者則是被動(dòng)的、容易接受影響。

《大事件》中警方打感情牌，制作宣傳片向媒體和市民 宣講警察有家室的苦衷。此外，在用餐時(shí)間警方還給執(zhí)勤警察和媒體記者送上豐盛的工作餐和水果飲料，表現(xiàn)出無(wú)微不至的.善意與關(guān)懷。與此同時(shí)，當(dāng)大樓內(nèi)受困的 劫匪通過(guò)電視報(bào)道得知警方公布的言論時(shí)，他們也通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)布自己錄制的資料與素材，資料內(nèi)警方行動(dòng)受挫，而劫匪關(guān)心人質(zhì)，共進(jìn)豐盛午餐再一次令輿論嘩然。 除了這雙方之外，里面還有一方就是信息傳播的媒介，即新聞媒體。

然而不得不說(shuō)到的還有影片中重要的一個(gè)人物——方潔霞，她站在警方的立場(chǎng)上決定了哪些新聞可以報(bào)道，哪些必須剪掉，她就是對(duì)整個(gè)信息加工、篩選的的把關(guān)人。傳播者不可避免的會(huì)站在自己的立場(chǎng)上與視角上，對(duì)信息進(jìn)行篩選與過(guò)濾，這種對(duì)信息進(jìn)行篩選與過(guò)濾的傳播就是把關(guān)。方潔霞正把來(lái)自各處的新聞匯集后，把對(duì)于警方不利的新聞報(bào)道剪掉，只對(duì)媒體公開一些有利于挽回警方顏面的新聞報(bào)道，這就把她作為一個(gè)把關(guān)人的位置毫無(wú)保留的暴露出來(lái)。當(dāng)然，在當(dāng)今的社會(huì)大環(huán)境中像方潔霞這樣的把關(guān)人并不少在，事實(shí)上，在整個(gè)社會(huì)范圍的信息大循環(huán)中，每個(gè)人都有意或無(wú)意的充當(dāng)著把關(guān)人，都在自覺(jué)或不自覺(jué)的扮演把關(guān)人的角色。

由于大眾傳播的信息面廣、量多，因而影響巨大。因此不難體會(huì)到，作為傳者的大眾媒介，責(zé)任是重大的。公關(guān)部門需要借助傳媒這一最強(qiáng)大的大眾傳播 媒介向公眾發(fā)布組織的相關(guān)信息，在影片中就是通過(guò)傳媒重塑警察的英雄形象;另一方面，新聞媒介也要通過(guò)公關(guān)部門來(lái)獲取新聞信息或者新聞線索，也就是影片中直播警察抓賊這一重大新聞。

大事件觀后感范文（篇3）

電影《大事件》講述了了香港某地區(qū)發(fā)生槍戰(zhàn)，在悍匪逃跑時(shí)一警察因?yàn)榕e手投降被媒體爆料并引起了社會(huì)上的嘩然，引起市民對(duì)警察的信任危機(jī)，警察在要抓捕罪犯的同時(shí)還需要重新在民眾心里樹起安全的形象，警察的公共關(guān)系科承受力巨大壓力。通過(guò)本電影讓我們了解到警察要怎么樣借助公共關(guān)系學(xué)的原理使警察和民眾之間的關(guān)系更和諧。

首先，警察通過(guò)直播交戰(zhàn)情況，人員撤離和對(duì)人員送午飯等場(chǎng)景生動(dòng)的形象來(lái)表現(xiàn)警察的行動(dòng)，讓民眾感到警察工作的實(shí)際性，才會(huì)讓民眾更加了解到警察的工作，通過(guò)打感情牌來(lái)表現(xiàn)出警察也是有感情的，來(lái)告訴廣大的民眾，警察也是人，也有感情，警察工作也是有危險(xiǎn)性的，從而使人們更加體諒警察的工作。

另一方面，警察在直播的時(shí)候也剪切掉一部分撤退的視頻，從而表現(xiàn)在公共關(guān)系中有一定的虛假成分，恰當(dāng)?shù)奶摷俪煞忠苍S對(duì)安撫民心有一定作用，但是大量的虛假成分也是現(xiàn)在很多公關(guān)部門存在的問(wèn)題，所以導(dǎo)致了民眾對(duì)公關(guān)部門的`懷疑。 綜合上面的總結(jié)，我認(rèn)為警察要利用公共關(guān)系來(lái)加強(qiáng)和民眾之間的聯(lián)系，保證警察工作的真實(shí)性，透明性和公開性，使民眾看到警察的工作，看到實(shí)際行動(dòng)從而增強(qiáng)對(duì)其的信任感，同時(shí)在其中必須遵守真實(shí)的原則，講求實(shí)效，不光做表面功夫，否則也會(huì)失去民眾對(duì)其的信任。所以可知，把握公共關(guān)系學(xué)的原理對(duì)于公共關(guān)系部門有重要作用，要恰當(dāng)?shù)乩霉碴P(guān)系學(xué)來(lái)維護(hù)和民眾之間的關(guān)系與維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定。

大事件觀后感范文（篇4）

在觀看完《大事件》之后，我被影片中展現(xiàn)出來(lái)的正義力量深深打動(dòng)了。故事圍繞著一場(chǎng)精心策劃的銀行搶劫案展開，在這個(gè)過(guò)程中，警察隊(duì)伍面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。特別是面對(duì)媒體全程直播的壓力下，警方如何處理突發(fā)事件成為了影片的一大看點(diǎn)。

導(dǎo)演巧妙地通過(guò)實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播的`方式將整個(gè)救援過(guò)程展現(xiàn)在觀眾面前，這種新穎的手法不僅增加了故事的真實(shí)感，也讓人們更加直觀地感受到了警方面臨的巨大壓力以及他們?yōu)楸Ｗo(hù)市民安全所做出的努力。尤其是主角們展現(xiàn)出的那種不畏艱難、勇往直前的精神狀態(tài)，更是讓人感到敬佩不已。

此外，《大事件》還深刻探討了現(xiàn)代社會(huì)中的信任危機(jī)問(wèn)題——當(dāng)真相被各種聲音扭曲時(shí)，我們?cè)撊绾伪鎰e真?zhèn)危窟@不僅是對(duì)劇中人物的一種考驗(yàn)，也是給所有觀眾提出的一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

總之，《大事件》不僅是一次視覺(jué)上的盛宴，更是一次心靈上的觸動(dòng)。它讓我們看到了人性中最美好也最堅(jiān)強(qiáng)的一面，并提醒我們?cè)诿鎸?duì)困難時(shí)應(yīng)該保持什么樣的態(tài)度。

大事件觀后感范文（篇5）

《大事件》給我留下了非常深刻的印象，特別是其創(chuàng)新性地采用了“單鏡到底”的拍攝技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)一場(chǎng)復(fù)雜而又緊湊的犯罪行動(dòng)。這種方式讓整部電影看起來(lái)就像是一次真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，極大地增強(qiáng)了觀影體驗(yàn)的真實(shí)性和沉浸感。

電影不僅僅聚焦于案件本身的發(fā)展，同時(shí)也細(xì)膩地描繪了參與其中的人物性格及其背后的故事。從勇敢無(wú)畏的.警察到狡猾多端的罪犯，每個(gè)人物都有自己鮮明的特點(diǎn)和發(fā)展軌跡，這讓整個(gè)故事顯得更加豐富飽滿。

另外，影片對(duì)于媒體作用及影響的討論也非常引人深思。隨著事件的發(fā)展，公眾輿論的力量逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，有時(shí)候甚至能夠左右事態(tài)走向。這反映出在當(dāng)今社會(huì)信息傳播迅速的情況下，正確引導(dǎo)輿論的重要性。

總的來(lái)說(shuō)，《大事件》是一部集懸疑、動(dòng)作于一體的作品，它以獨(dú)特視角講述了一個(gè)關(guān)于勇氣與智慧并存的故事。同時(shí)，該片也向我們展示了在面對(duì)危機(jī)時(shí)刻時(shí)，不同個(gè)體之間如何相互協(xié)作共同克服困難的過(guò)程。

大事件觀后感范文（篇6）

《大事件》這部電影堪稱電影、傳播理論、新聞以及文化研究的必看港產(chǎn)電影。它雅俗共賞的拍攝手法、簡(jiǎn)單的取材以及劇情和對(duì)白引申出的種種諷喻，都顯示出這是杜琪峰對(duì)當(dāng)下香港社會(huì)乃至電影藝術(shù)本身的誠(chéng)意之作。

影片開頭的數(shù)分鐘長(zhǎng)鏡頭，如果錯(cuò)過(guò)，確實(shí)是觀眾的'損失。那長(zhǎng)鏡頭就像一個(gè)客觀的第三者，從警員喝問(wèn)悍匪開始，由左至右，低至高，目擊整場(chǎng)槍戰(zhàn)如何發(fā)生，宛如紀(jì)錄片般真實(shí)。劇情中，陳慧琳飾演的督察Rebecca利用割裂后再拼湊的、經(jīng)過(guò)刻意選取的影像（蒙太奇）挽回警隊(duì)的形象。于是，片頭的長(zhǎng)鏡頭（真實(shí)），與劇情中督察處理辦案影片的手法（不真實(shí)），形成了一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。

此外，影片最后安排從頭到尾都沒(méi)有戴上攝影鏡頭、沒(méi)有在電視上曝光過(guò)的警員張家輝成功拯救自以為讓所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實(shí)況、可以控制大局的督察Rebecca，也是很有意思的安排。這暗示了即使影像信息再?gòu)V再?gòu)?qiáng)，也沒(méi)有人可以知道所有真相。

大事件觀后感范文（篇7）

《大事件》通過(guò)其獨(dú)特的視角和拍攝手法，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)警察和匪徒之間的較量，但這場(chǎng)較量并不僅僅停留在傳統(tǒng)的“捉與逃”上，而是更多地聚焦于媒體與權(quán)力之間的關(guān)系。

影片中的警察和匪徒雙方，都試圖通過(guò)操控媒體和信息的發(fā)布來(lái)影響公眾對(duì)他們的看法。警方利用剪接后的影像在電視上發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊(duì)聲譽(yù)；而匪幫則通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)傳播力更強(qiáng)的渠道，發(fā)布警方被趕入窮巷等影像，拆穿警方的西洋鏡。這種對(duì)媒體操控的爭(zhēng)奪，成為了影片的一大看點(diǎn)。

影片中的長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇手法也值得一提。長(zhǎng)鏡頭為觀眾提供了一個(gè)客觀的`視角，讓觀眾能夠身臨其境地感受槍戰(zhàn)的緊張與激烈；而蒙太奇手法則通過(guò)精心選取和剪輯的影像，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)精彩的故事情節(jié)。

大事件觀后感范文（篇8）

《大事件》不僅是一部警片，更是一部探討現(xiàn)代社會(huì)中媒體與真相之間關(guān)系的影片。影片通過(guò)警察和匪徒之間的較量，展示了媒體在塑造公眾認(rèn)知方面的`巨大力量。

影片中的督察Rebecca試圖通過(guò)精心制作的影像來(lái)挽回警隊(duì)的聲譽(yù)，但結(jié)果卻適得其反。這不禁讓人思考，媒體所呈現(xiàn)的信息是否真的是真相？在信息泛濫的現(xiàn)代社會(huì)，我們?nèi)绾伪鎰e信息的真?zhèn)危?/p>

影片中的警察和匪徒雙方，都試圖通過(guò)媒體來(lái)影響公眾對(duì)他們的看法，但真相卻往往被掩蓋在媒體的包裝之下。這提醒我們，在面對(duì)媒體信息時(shí)，要保持理性思考，不要盲目相信媒體所呈現(xiàn)的一切。

大事件觀后感范文（篇9）

《大事件》這部電影給我留下了深刻的印象。它不僅在劇情和拍攝手法上獨(dú)具匠心，更在探討現(xiàn)代社會(huì)中的媒體與權(quán)力關(guān)系方面做出了深刻的反思。

影片中的警察和匪徒較量，其實(shí)是一場(chǎng)媒體操控的.爭(zhēng)奪戰(zhàn)。雙方都試圖通過(guò)媒體來(lái)塑造自己的形象，但真相卻往往被忽略。這不禁讓我思考，在媒體高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，我們?nèi)绾尾拍苷业秸嬲恼嫦啵?/p>

影片中的長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇手法也給我留下了深刻的印象。這些手法不僅增強(qiáng)了影片的視覺(jué)效果，更讓觀眾能夠更深入地理解劇情和人物。

大事件觀后感范文（篇10）

《大事件》作為一部港產(chǎn)電影，不僅展示了香港社會(huì)的現(xiàn)狀，更通過(guò)警察和匪徒之間的較量探討了媒體與真相之間的.關(guān)系。影片中的媒體操控、信息篩選和發(fā)布等情節(jié)，都讓人深思。

在現(xiàn)代社會(huì)中，媒體在塑造公眾認(rèn)知方面發(fā)揮著巨大的作用。但媒體所呈現(xiàn)的信息是否真的是真相？我們?nèi)绾伪鎰e信息的真?zhèn)危窟@些都是值得我們深思的問(wèn)題。影片通過(guò)警察和匪徒之間的較量，展示了媒體在塑造公眾認(rèn)知方面的力量，也提醒我們要保持理性思考，不要盲目相信媒體所呈現(xiàn)的一切。

大事件觀后感范文（篇11）

觀看完《大事件》之后，我被深深地震撼了。這部影片不僅僅是一部簡(jiǎn)單的警察和匪徒對(duì)決故事，它更深層次地反映了現(xiàn)代社會(huì)中權(quán)力與正義之間的復(fù)雜關(guān)系。影片中的.每一個(gè)角色都非常立體，他們各自背負(fù)著不同的使命和壓力，在面對(duì)極端情況時(shí)展現(xiàn)出了多樣化的選擇與態(tài)度。特別是主角們?cè)趫?zhí)行任務(wù)過(guò)程中所表現(xiàn)出的那種責(zé)任感與犧牲精神，讓人感到既敬佩又心痛。

此外，《大事件》還通過(guò)其緊湊的情節(jié)安排和精湛的畫面表現(xiàn)力，成功營(yíng)造了一個(gè)極具張力的故事環(huán)境。無(wú)論是街頭追逐還是槍戰(zhàn)場(chǎng)面，都讓人仿佛身臨其境般感受到那份緊迫感。更重要的是，本片沒(méi)有簡(jiǎn)單地將善惡對(duì)立起來(lái)進(jìn)行刻畫，而是嘗試從多個(gè)角度去理解每個(gè)人物的行為動(dòng)機(jī)，這使得整部作品顯得更加豐富多元。

總之，《大事件》不僅為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，同時(shí)也引發(fā)了人們對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象和個(gè)人價(jià)值觀等方面的深刻反思。這樣一部既有娛樂(lè)性又能引人深思的作品，值得我們反復(fù)品味。

大事件觀后感范文（篇12）

《大事件》給我留下了極其深刻的印象。首先，不得不提的是該片出色的攝影技巧與剪輯手法，它們共同構(gòu)建起了一個(gè)充滿動(dòng)感而又不失細(xì)膩美感的畫面世界。尤其是在一些關(guān)鍵場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了光影對(duì)比等元素來(lái)增強(qiáng)氛圍感，極大地提升了觀影體驗(yàn)。

除此之外，我認(rèn)為最吸引我的.地方在于影片對(duì)于人物內(nèi)心世界的挖掘。每個(gè)角色都有自己鮮明的性格特點(diǎn)和發(fā)展軌跡，即便是反派也并非完全臉譜化，而是有著復(fù)雜的背景故事支撐。這種處理方式使得整個(gè)故事看起來(lái)更加真實(shí)可信，也讓觀眾能夠更好地投入到情節(jié)之中。

同時(shí)，《大事件》也不乏對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注與批判。比如警察內(nèi)部存在的腐敗現(xiàn)象、媒體對(duì)于公共安全事件報(bào)道的態(tài)度等等，這些都是當(dāng)下社會(huì)亟待解決的問(wèn)題之一。通過(guò)這樣一個(gè)虛構(gòu)但又貼近現(xiàn)實(shí)的故事框架，影片向我們展示了即使是在看似黑暗無(wú)望的情況下，依然有人愿意站出來(lái)維護(hù)正義、保護(hù)無(wú)辜者權(quán)益的重要性。

總而言之，《大事件》是一部集藝術(shù)性與思想性于一體的優(yōu)秀作品。它不僅提供了精彩絕倫的動(dòng)作場(chǎng)面供人欣賞，更重要的是能夠引發(fā)人們對(duì)周圍世界的觀察與思考。

大事件觀后感范文（篇13）

《大事件》是一部值得深思的影片。影片通過(guò)兵捉賊這一老生常談的主題，巧妙地融入了現(xiàn)代社會(huì)的傳播理論和媒體影響。影片開頭的長(zhǎng)鏡頭，如紀(jì)錄片般真實(shí)地記錄了整場(chǎng)槍戰(zhàn)的發(fā)生，而劇情中督察Rebecca利用割裂后再拼湊的、經(jīng)過(guò)刻意選取的影像（蒙太奇）挽回警隊(duì)形象的手法，則讓人深思媒體和權(quán)力之間的關(guān)系。

影片最后，從頭到尾都沒(méi)有戴上攝影鏡頭的警員張家輝成功拯救了自以為掌控全局的`Rebecca，這一安排更是巧妙地揭示了媒體和真相之間的微妙關(guān)系。無(wú)論媒體的影響力有多大，始終沒(méi)有人可以知道所有真相。

大事件觀后感范文（篇14）

《大事件》不僅是一部港產(chǎn)電影的佳作，更是對(duì)電影藝術(shù)本身的一種回應(yīng)。影片通過(guò)雅俗共賞的拍攝手法和簡(jiǎn)單的`取材，延伸出了對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的種種諷刺和隱喻。影片中的長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇手法，不僅是對(duì)電影語(yǔ)言的一種運(yùn)用，更是對(duì)影像媒體真實(shí)性的一種揶揄。

影片中的警察和匪徒斗智斗勇，不再僅僅建立在捉得到和走得甩之上，而是更多地體現(xiàn)在誰(shuí)能更好地操控媒體和信息的發(fā)放上。這反映了現(xiàn)代社會(huì)中信息泛濫和媒體操控的嚴(yán)重性，也讓人深思在這個(gè)信息社會(huì)中，我們?nèi)绾伪３謱?duì)真相的追尋和對(duì)權(quán)力的審視。